即用墨的方法，常用的有破墨法、泼墨法、积墨法和宿墨法儿种。其中破墨法在花鸟画中用得最多。图为：破墨法效果图解图为：破墨法效果图解中国画技法：墨的运用方法1、破墨法:其主要特点是...

盛开菊花的画法画单层花瓣的垂点在于练习it]笔的连贯性，画时应注意菊花的外形要画成椭圆状，以示花之不同姿态，这也是练习用毛笔造型的有效手段。多层复瓣花的画法步骤谈颜色花的画法（勾线...

步骤一:侧锋行笔画中间叶片，定出其动势。步骤二:笔尖加水画右向叶片，比第一笔要小些。步骤三:项势擞出第三笔叶片。三片叶子的交叉处呈弧形。菊叶筋的勾法步骤：起笔时中锋行笔，如匀花瓣用笔，辅筋要...

主枝画法：行笔要有一波三折之势方显生动，不可太直也不可过曲。两枝组合画法:两菊考支组合时，应呈一定态势，或上密下硫或下硫上密，然后以枝干或叶梗交叉使二者相连，使其跳密有致而富有节奏感。三枝上...

步骤一:中锋行笔勾花，以笔中余色给花上色，笔尖要不断加水，以求其润。步骤二:加叶，菊花叶有尖圆、长短、宽窄、肥瘦的不同。以大羊毫笔故墨淡。先画主花周围的叶，再顺势画梗，笔尖加水画其他叶子。...

步骤一:先画石，再画花成开合之势。以枯润之笔连接花与石。步骤二:以色、墨点叶，注意其节奏变化。步骤三:以淡储石染石，注意留空。花用藤黄色谊染。步骤四:题款盖章，调整完成。...

步骤一:枝干交又，要疏密有致地进行描绘。步骤二:干笔侧锋画草石，与菊花形成对比。山石川淡储石侧锋扫出，注意适当留空。花也可不上色。步骤三:画面干后加昆虫补空白之处，与花形成呼应之态。步骤四:...

自古以来，作为“四君子”之一的兰花深受中川文人的倾慕。它生于深山幽谷，有“王者香”之称的馥郁清芬，加上其纯洁高雅的形象，成为坚贞不渝、不慕荣华的君子美德的化身，也是...

浓黑写主叶，注意起笔处尖而不薄，圆而不肥，如书法起笔般讲究，一笔出去，果断行之。加次叶时注意穿插。在加每片次叶时都要想到整体布局和结构，只有顾全了大局才能画出潇洒的兰叶。兰叶大势从左下...

图为：国画牡丹花头的画法牡丹花有很多品种，但一般入画的以重瓣花为多。花头有初开、半开及盛开等各种形态，有正、侧、俯、仰、反等不同角度。其外形一般为近似圆形或椭圆形。花瓣一般为内...

图为：国画牡丹深色花头画法画深色花头的步骤和画浅白花头一样，但在调色时方法有些区别.因为画深色花头时不加白粉，即使是画深色花的受光面时也不加白粉。画深色花头加粉是很容易出现粉气的...

图为：国画牡丹花蕾画法花蕾(也叫花苞)有小花蕾和大花蕾之分。小花蕾的形状似棉桃，由3片大尊相包而成，其下有五六片带状复芬，小花蕾花瓣尚未露出。大花蕾与小花蕾的结构相同，只是随着...

图为：国画牡丹叶子画法牡丹叶子有三叉九顶的特点。即一长叶柄分为3叉，每叉3片叶，共9片叶。每一长柄叶为1组批叶。每一花茎下有许多组批叶，少则4组批叶，多则可十余组批叶。但不是每组批叶均...

国画牡丹杆、茎画法图为：国画牡丹杆、茎画法牡丹为灌木，枝干无主枝，常作分叉状，枝干高不过人，粗不过腕。杆储褐色，表皮粗糙，妓裂很多，老杆多年生成，花虫L蟠屈。老杆顶有芽抱，芽抱有两种，一种是老杆...

花头的画法:1、方法步骤:笔上调自粉，笔端随少许曙红在盘中调好，用中侧锋笔画下。2、用笔尖再随曙红，让笔中色彩逐步加深点垛出牡丹的中心部分。3、在原来的丛础上，笔尖逐步加深曙红，在花蕊的外边，加...

七步详细讲解国画牡丹叶子的画法叶子的画法:1、牡丹叶子三叉九顶。先用羊毫大笔调淡墨笔尖加深墨，点出第一片叶子，可以从不同方向下笔，注意深浅色。2、同时画出第二笔叶子。3、三片小叶为一小组...

梅花在一幅画中是最令人瞩目的，花的姿态多变，不同角度有不同的感受，阴阳向背，含苞欲放，肥瘦之分，有聚有散，有疏密自然之美态。枝高处花密，老干花瘦而疏，嫩枝花肥而密。新枝含苞欲放，花期新芽不着花...

梅花的天性清高孤傲与不畏强暴、倔翠自强的品格如何描绘表现，明代陈继濡说:“写梅取骨。”清代查礼说:“不求形似间，但取神韵足。”画梅怎样入手表现形神兼备，首先从画老...

先用国画颜料，朱+曙红，调成大红荷花颜色。用大号毛笔的笔肚吸清水，再在笔尖上蘸上红色，笔尖朝上，左右各向里弧形运笔。画出自然的韵意效果。用大号毛笔，画两片荷叶，笔肚吸淡墨，笔尖蘸浓墨，注意...

梅花的老干完成后即是画梅花枝干。枝干在梅花构图中占有很重要的位置.不但不可轻视，而且必须相当重视。画枝干很讲究用笔阴阳、刚柔、顿挫、转折、曲直、速度、疾徐变化。枝干形象组合...